幽默讽刺

幽默讽刺

  • 在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。
  • 运用夸张、反语、仿词、双关等手段,突出事物特征,揭露事物本质,富于讽刺意义,增强批判性和说服力,令人轻松愉快,忍俊不禁。
例子1:《陌上桑》

日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。
罗敷善蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。
头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。
行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。
耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。
使君从南来,五马立踟蹰。使君遣吏往,问是谁家姝?
“秦氏有好女,自名为罗敷。”“罗敷年几何?”“二十尚不足,
十五颇有余”。使君谢罗敷:“宁可共载不?”
罗敷前致词:“使君一何愚!使君自有妇,罗敷自有夫。”
“东方千余骑,夫婿居上头。何用识夫婿?
白马从骊驹;青丝系马尾,黄金络马头;腰中鹿卢剑,可值千万余。
十五府小史,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专城居。
为人洁白晰,鬑鬑颇有须。盈盈公府步,冉冉府中趋。
坐中数千人,皆言夫婿殊。”

《陌上桑》是一篇立意严肃笔调诙谐的著名乐府叙事诗。

全诗主要是指第三解罗敷夸夫的内容。在第三解,诗人集中罗敷夸自己丈夫的尊贵和美好,这显然是明显的针对性。因为调戏她的是一位怀有特殊优越感的太守,罗敷说自己丈夫尊贵,则使其优越感变得可笑;又因为太守看中她的是美色,罗敷说自己丈夫美好,实际上是说只有丈夫才可以与自己相配。罗敷这段话句句夸夫,而客观上又句句奚落太守,用意在于彻底打消太守的邪念,并让他对自己轻佻的举止感到羞愧。这也就提高了诗歌的喜剧效果,也达到了讽刺太守的目的

诗人以幽默风趣的语言,在写作上以叙事为主,融以描写和抒情。如写旁观者见到罗敷时不由自主地表现出来的种种神态,十分好笑,而又无不是乡民的真趣流露。又如罗敷讲自己的年龄,“二十尚不足,十五颇有余”,口齿伶俐,而又暗带调皮,“颇”字尤见口角语态之妙。最后一段罗敷盛夸夫婿,使眼前那位听着的太守感到通身不自在,羞愧难状。

《陌上桑》采用了幽默讽刺的喜剧手法来揭露统治阶级的荒淫无耻,同时塑造了一个坚贞美丽的农家女子形象。诗洋溢着乐观气息,结尾带有喜剧色彩。诗中还运用了夸张、排比等修辞手法,使语言变得清新活泼,字里行间蕴含着一种乐观、幽默、俏皮的情韵
《陌上桑》


例子2:《桓灵时童谣》

举秀才,不知书。
孝廉,父别居
寒素清白浊如泥,
高第良将怯如鸡。


这首童谣辛辣地讽刺了东汉桓帝和灵帝时期的腐败现象,可以说是一首尖锐的政治讽刺诗。全诗运用了对比手法,如对“秀才”、“孝廉”、“寒素清白”和“高第良将”的丑恶形象作了无情揭露。

例如,“举秀才,不知书”描述被选拔出来的 “秀才” 不识字;“察孝廉,父别居”说明被选拔出来的“孝廉”不孝敬父母。

又如“寒素清白浊如泥”写从出身贫寒的人中选拔出来的“清白敦厚”却污浊如泥;还有从高门望族中号称能攻善战,被选拔出来的不可一世的的“良将”,遇到征战关头,却胆小如鸡。

这实际上是讽刺汉朝的选举官员的权利是被士族所垄断的,也说明这种靠乡民和县里来选举官员不具有公平性和科学性。虽然诗中没有说明自己的态度,但读者从中不难悟出其深刻的含义,也可以轻易猜到这首诗歌是在对选拔人才者贪污受贿,滥用权力的最大讽刺。

全诗纯用口语通俗易懂全摆事实。此外,这首诗运用了夸张的语言突出了事物特征,揭露事物本质,对当时的选举作出一针见血的批判。最妙的是全用对比手法,并且是一句一比,句中自比,更显出名实不符的巨大反差,社会批判意义不言自明。



 
《桓灵时童谣》
参考文献:





简洁明快 ,音律和谐

简洁明快 ,音律和谐
  • 这种语言风格往往能让诗歌读起来明白通畅,风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。

  • 诗歌的语言具有音乐美。合辙押韵,节奏匀称,平仄调配,抑扬顿挫,音律讲究;多用叠词、回环、顶真修辞和象声词,多用整句,多用四字短语,使诗歌读来朗朗上口,听来悦耳动听,富音乐性。

例子1:《江南》余冠英

江南可采莲,
莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北。
《江南》是一首劳动相结合的情歌,诗人采用民间情歌常用的比兴,双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情,以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景,格调清新健康。

这首歌的语言风格音律和谐。全篇七句三十五个字,实际上只是十四个不同的字反复使用。例如,诗歌的开头前三句以不同的句型顺接,勾勒出一幅生动的江南景致。
然后,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶西。这后四句以东、西、南、北并列,方位的变化以鱼儿的游动为依据,显得活泼、自然、有趣。这也让诗歌的语言富有音乐美,节奏匀称,音律讲究,多用叠词,使读者感受到一种层次变化分明的音乐效果,读来朗朗上口,听来悦耳动听,富音乐性

诗歌也以简洁明快的语言风格,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。全篇虽然用字不多,但字字句句都像碧绿的莲叶,一片片组合起来,让读者从中看到一幅美好的江南采莲图。
诗中没有一字直接写人,但是通过对莲叶和鱼儿的描绘,让读者如闻其声,如见其人,如临其境。此外,诗歌里采用新鲜活泼清新明丽的语言,让读者仿佛领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜,感受到一股勃勃生机的活力,心情也随着轻松起来。这就是这首民歌不朽的魅力所在。



《江南》



例子2 《青青河畔草》

青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为倡家女,今为荡子妇,
荡子行不归,空床难独守。


《青青河畔草》这首诗歌在前六句连用了叠字,也用得贴切又生动。诗歌里的“青青”与“郁郁”,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。

“盈盈”“皎皎”这两组形容的叠字都带有动词性, 都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采。

“娥娥”“纤纤”同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象。这六个叠字的使用也就使全诗的语言显得简洁自然形象生动。

此外,这六个叠字的音调也富于自然美,变化美。例如:青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,谐和动听。这六个叠词的声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化,体现了诗歌音律和谐的语言风格。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。这也就赋予了这首诗歌的语言有了音乐美,使诗歌读起来平仄调配,抑扬顿挫

《青青河畔草》

参考文献:




婉约细腻

婉约细腻

  • 这种风格往往体现出"曲、细、柔"的特点,曲径通幽,情调缠绵,表达感情细如抽丝。

例子1:《有所思》

有所思,乃在大海南。
何用问遗君,双珠玳瑁簪。
用玉绍缭之。
闻君有他心,拉杂摧烧之。
摧烧之,当风扬其灰!
从今以往,勿复相思,相思与君绝!
鸡鸣狗吠,兄嫂当知之。
妃呼狶!
秋风肃肃晨风飔,东方须臾高知之!


汉乐府《有所思》的这首诗歌是“饶歌十八曲”之一,表现了一个女子在爱情遇挫前后的感情变化。诗的前五句描写了对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋,在她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪,用玉绍缭之”表示将所选的信物赠于情郎。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。从这里我们可以看出诗人把女子的心理活动状态和反映在外的行为都刻画得非常细腻生动

“闻君有他心,拉杂摧烧之。摧烧之,当风扬其灰!”这句更是突显了形象细腻地把一个听说男子负心的女子又惊又怒的神态活脱脱地描摹了出来。

     此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。这也让读者感受到诗中的感情层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。
其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)成功地刻画出人物的细微心曲,突显了语言的婉约细腻的风格。



《有所思》




例子2:《明月何皎皎》


明月何皎皎,照我罗床帏。
忧愁不能寐,揽衣起徘徊。
客行虽云乐,不如早旋归。
出户独彷徨,愁思当告谁!
引领还入房,泪下沾裳衣。

这首诗的主题主要有两种解读:一说此诗刻画了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。

这首诗歌以婉约细腻的手法刻画出游子思乡的思绪,描写游子的乡愁是由皎皎明月引起的。例如,诗歌的前四句“明月何皎皎,照我罗床帏, 忧愁不能寐,揽衣起徘徊”描写游子从“看月”,“失眠”、“揽衣”、“起床”“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。

这所有的描写都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,婉约细腻地刻画了游子欲归不得的心理状态

二说此诗塑造了一个独守空闺、愁思难寐、徘徊辗转的闺中女子形象。诗中的“客行虽云乐,不如早旋归” 是女子心头对“客行”在外游子的劝说,有抱怨,也有期许,这一联是对全诗主题的揭示。此外,诗人也通过“泪下沾裳衣”婉约细腻地刻画出闺中女子流的眼泪多,更成功地把情感推向高峰,使读者仿佛感受到主人公极致的思念之情。



《明月何皎皎》


参考文献:
《有所思》鉴赏 古诗文网
《明月何皎皎》赏析 百度百科
中文百科在线 古诗十九首《明月何皎皎》






平淡质朴

语言风格

平淡质朴

  • 平淡质朴指语言力求朴素,不追求辞藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但与平淡之中蕴涵着   深意。
  • 选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。

例子 1:《小麦谣》

小麦青青大麦枯,
谁当获者妇与姑。
丈人何在西击胡。
吏买马,君具车。

请为诸君鼓咙胡


《小麦谣》反映汉朝末年为了抵抗羌人的寇边,百姓负担沉重的社会现状。

诗的首句交代了事件发生的背景;正值秋收。接下来,“谁当获者妇与姑”诗人采用自问自答的形式,描绘了战争对正常生产的影响。

“丈夫何在西击胡,吏买马,君具车”这几句简单的文字与词语写出由于男人们都去打仗了,到了收割时节,只好由妇女们来劳作,然而她们的辛苦劳动的成果,官僚地主们只不过用来买车买马罢了。诗人仅用了几句简单的语言就成功地深刻揭露了阶级矛盾与阶级差别的明显化。

最后一句“请为诸君鼓咙胡”是反语,意思是诗人说让大家来为老爷们叫好吧,在讽刺中包蕴着人民对这种不平等的极大愤慨。

这首民谣所使用的语言直白,平淡质朴但形式却很活泼。诗的风格朴素流畅,生动自然,洋溢着泥土的芳香和生活的气息。



例子 2《十五从军征》

十五从军征,八十始得归。
道逢乡里人:“家中有阿谁?”
“遥看是君家,松柏冢累累。”
兔从狗窦入,雉从梁上飞。
中庭生旅谷,井上生旅葵。
舂谷持作饭,采葵持作羹。
羹饭一时熟,不知贻阿谁?
出门东向看,泪落沾我衣。

这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实。

全诗开头“十五从军征,八十始得归”这句里的“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。这简单的词语就成功地表达出当时主人公从军时间之长,兵役的繁重。此外,也形象地刻画出老兵从青年到老年的样貌上的变化。

“道逢乡里人,‘家中有阿谁?” 一句“家中有阿谁”的追问,推出了诗歌的聚光点——家,表示老兵对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切的、盼知又怕知的询问。

另外,“出门东向看,泪落沾我衣。”从这句我们可以看出主人公对亲人的思念,“东向看”表示他心里还抱着希望,希望能 看到他的亲人。“泪落沾我衣仅仅五个字,就饱和了丰富、深厚、沉痛的感情内涵。这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致,令读者感受到诗歌的情真意切

全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,以悲凉的景象烘托老兵心中的悲哀,也成功地揭露了封建社会不合理的兵役制度,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。



《十五从军征》


汉乐府和古诗十九首的简介


简介

幽默讽刺

幽默讽刺 在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。 运用夸张、反语、仿词、双关等手段,突出事物特征,揭露事物本质,富于讽刺意义,增强批判性和说服力,令人轻松愉快,忍俊不禁。 例子 1 :《陌上桑》 日出东南隅,照我 秦氏 楼。秦氏有好女,自...